引言
敦煌至北海，这条横跨中国西部的漫漫征途，是一段连接千年历史与自然奇观的文化和地理探险之旅。从丝绸之路的咽喉敦煌出发，途经河西走廊、青海湖、祁连山脉，最终抵达神奇的北海，沿途的每一处风景都令人叹为观止，每一处历史遗迹都述说着过往的辉煌。
敦煌：丝绸之路的瑰宝
敦煌，地处河西走廊西端，曾是丝绸之路上的重要节点。在这片戈壁荒漠中，坐落着无数历史悠久的石窟寺庙，其中最著名的当属莫高窟。莫高窟始建于公元4世纪，历经千余年的建造，现存洞窟735个，壁画4.5万平方米，彩塑2415尊，堪称人类艺术宝库中的璀璨明珠。
河西走廊：丝绸之路的黄金段
离开敦煌，踏上河西走廊，这条中国古代沟通东西方的重要通道，绵延千年，见证了无数商旅往来和历史变迁。武威、张掖、酒泉等古城镇星罗棋布，承载着厚重的历史文化底蕴。而最令人叹服的当属鸣沙山和月牙泉，戈壁沙漠中的一片绿洲，呈现出令人惊叹的自然奇观。
青海湖：高原明珠
翻越祁连山脉，进入青海高原，眼前豁然开朗，青海湖如同一块蓝宝石镶嵌在雪山环抱之中。青海湖是青藏高原最大的内陆湖，也是中国最大的咸水湖，其水天一色的美景令人沉醉。湖畔草原辽阔无垠，牛羊成群，勾勒出一幅动人的高原牧歌。
祁连山脉：巍峨雄壮
绕行青海湖，翻越巍峨的祁连山脉。祁连山脉绵延千里，是中国西部重要的山脉，也是青藏高原的北缘屏障。山势雄伟，雪峰林立，冰川河流纵横交错，构成了壮美无比的自然画卷。在山脉深处，还潜藏着我国最大的羌塘自然保护区，是野生动物的天堂。
北海：神奇绿洲
穿越祁连山脉，进入河西走廊东端，便来到了神奇的北海。北海是一座内陆湖，水域面积广阔，四周被沙漠环绕。湖畔绿洲葱郁繁盛，形成了一片与周围戈壁荒漠截然不同的绿洲景象。北海古称“西海”，是丝绸之路北线的重要商旅补给地，承载着悠久的历史文化底蕴。
结语
从敦煌到北海，这是一条穿越时空的文化和地理探险之旅。沿途的每一处风景，都讲述着一个动人的故事；每一处历史遗迹，都见证着过往的辉煌。在这段旅途中，你可以领略到中国广袤土地上自然与人文交织的美景，感悟到历史长河中文化的传承与变革。当行走到北海的那一刻，你将会深深地感受到，中国之大，美不胜收，中华文明之源远流长，博大精深。
鬼吹灯内容简介！
《鬼吹灯》内容简介：
三位当代摸金校尉，利用风水秘术，解读天下大山大川的脉搏，寻找那些失落在大地上的一处处龙楼宝殿，沙漠、雪山、森林、峡谷、急流、草原、鲜为人知的神秘动植物，危机四伏的陷阱。
步步惊心，环环紧扣，超越极限与想象力的挑战，在离奇诡异的地下世界中，揭开一层层远古的神秘面纱，故事由一本主人公家中传下来的秘书残卷为引。
纵横天下千里寻龙，历尽艰难险阻，毕竟那些龙形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的举动，都迥异庸俗，昆仑山大冰川下的九层妖楼，中蒙边境野人沟中的关东军秘密要塞。
消失在塔克拉玛干黑沙漠中的精绝古城，神山无底洞中的尸香魔芋花，云南丛林中的虫谷妖棺，西藏喀喇昆仑山中的古格王朝无头洞，陕西的龙岭迷窟。
扩展资料：
《鬼吹灯》是2006年在网络上迅速流行起来的一部糅合了现实和虚构、盗墓和探险的网络小说，其中鬼吹灯这个词语源于古代民间传说的神话，说人身上的阳火就是灯。
若走黑路有人喊你的名字，你一张望便被鬼吹灭了灯、招了魂。 鬼吹灯虽属民间迷信传说，但现实生活中玩弄这种乘人不备而迷惑人的鬼吹灯小把戏、小聪明的人还是有的。
小说《鬼吹灯》由天下霸唱所著，是一部极为经典的悬疑盗墓小说。 此外，还有一款根据小说改编的同名网游。
要悬疑的那种书，类似于鬼吹灯的那种！
都很好看，个人觉得云南虫谷更好，一是因为作者写道这时候笔法已经炉火纯青，二来内容非常经典，超出大家的想象，之前大家都没有听说过这样的事情。 下面是作者对自己作品章节的依次评价哦：《鬼吹灯》作者在结束后对本书的中肯评价我写的《鬼吹灯》这部书前后两部，共计八册，顺序依次是《精绝古城》、《龙岭迷窟》、《云南虫谷》、《昆仑神宫》、《黄皮子坟》、《南海归墟》、《怒晴湘西》、《巫峡棺山》。 从2006年2月份开始，直至2008年2月底，前前后后总共写了整整两年时间，约有两百万字的篇幅。 这期间付出了很多，但同样也有很大的收获。 通过这部书，认识了很多的朋友，这其中有见过的，也有没见过的。 可以说如果您喜欢我的这部书，咱们就应该算是朋友了，在此请允许我由衷地感谢你们，能和许多人分享我写的故事，对我而言是最大的快乐。 今天在全本结稿之际，我想对《鬼吹灯》全的创作过程做一次简单的回顾，献给喜欢《鬼吹灯》的读者朋友们。 常被人问起自己觉得哪一卷最满意，所借《鬼吹灯》完结之际也来个“导演自评”。 作为作者，自己评价一下自己的作品，也是一件很有趣的事情。 全套八卷故事，每一卷的核心元素与题材都不相同，想表现的内容也有所区别。 在连载的过程上，每天只能写几千字，由于时间限制和个人喜好的原因，对于已经写过的部分基本上从未进行修改，而且始终没有故事大纲，到现在还不知道大纲是什么，对我而言，自己也不清楚下一章会出现什么意想不到的情况，许多都是即兴发挥，这是创作过程中很大的乐趣。 很难说这八卷中有哪能一卷是我自己最满意的，每一卷都有很满意的章节和桥段；但在我自己看来，每一卷也都同样存在着不足和缺陷，如果重新修改一遍，会好很多，可是那样一来难免会有匠气，也就失去了即兴创作的乐趣。 下面按照创作顺序逐册讲评，包括每一册的特点和创作过程、出场的人物和背景，以及自认为满意和存在缺陷不足的章节。 《鬼吹灯》是一部探险小说，根源于易学的风水，是贯穿其中的经脉。 虽然书中包含着众多元素，但只有“探险”二字能概括其精髓，绝非单纯的盗墓小说，也绝不是恐怖灵异和老掉牙的推理悬疑小说。 古墓只是故事中探险的凭借，本书所讲述的，是一系列利用中国传统手艺和理论来进行的冒险旅程。 《精绝古城》《鬼吹灯》第一部第一卷《精绝古城》，可以分为前后两个部分，前半部分截止到野人沟黑风口的地下军(是)事要塞，主要是一个框架、平台的搭建，并没有什么与主线关系明确的线索。 这半部是想写成民间传说、乡村野谈那种类型。 所谓民间故事的类型，我感觉大概就是僵尸和黑驴蹄子那种深山老林里的传说。 从考古队进入沙漠寻找精绝古城开始，触及到了鲜明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、双圣山、三十六国、楼兰女尸、敦煌壁画，提到这些元素，一股神秘的气息扑面而来，所以在精绝古城这部分，我是将神秘感作为了故事核心，到最后精绝女王也没露面，她算是神秘到底了。 这一卷中涉及到了一些考古解谜之类的元素。 作为最初的一卷，现在来看最大的缺陷，就是有些部分写得过于简单和潦草了，逻辑比较松散，随写随编，完全没有考虑后面的故事如何展开；满意的地方是描写和叙述比较真实、生动。 看起来很真实很乡野很神秘的风格，是我在写第一卷的时候，最想表现的内容。 说到“真实”，就想起常被问到这样一些问题：《鬼吹灯》写的是不是真事？出现了那么多名词、术语、地理、风水，不懂的人根本写不出来，这些内容究竟是真实的还是虚构的？首先我想说《鬼吹灯》是故事，是小说，绝不是纪实文学，也不是回忆录，真真假假掺合在了一处，如果要区别真实与虚构，只有具体到某一个名词或某一段情节，才分辨得出。 比如在野人沟这一部分的故事中，地点是虚构的，但作为场景的关东军地下要塞却是真实存在的，至今在东北内蒙古等地仍有遗址保存下来，据说当年的兴安岭大火，便是由于关东军埋藏的弹药库爆炸引发。 关于名词和术语，有必解释一下，《鬼吹灯》中称盗墓为“倒斗”，和称陪葬品为“冥器”一样，这些特殊的行业名词是现实中确实存在的；而称古墓中的尸体为“粽子”，则完全是我个人原创虚构的，以前从没有这种说法。 再举一个例子：书中描写摸金校尉要配戴摸金符，才可以从事盗墓活动。 摸金校尉这个名词是三国时期就有的，但并没有作为传统行业流传下来，仅存在了几十年，一切关于摸金校尉的传统行规，包括在东南角点蜡烛，以及鸡鸣灯灭不摸金的铁律，都是我个人编造虚构的，不属事实，世界上也从来不曾有过摸金符这种东西，原型也没有，希望读者朋友们明览，不要被我的故事误导了。 类似的例子在《鬼吹灯》这部书中数不胜数，每座古墓和冒险地点的历史背景、各种神秘动植物的原型和风水玄学、民俗地理等等，都有真有假，更多的是虚实混合，而且内容会根据故事情节的需要调整，如果要全部说明，绝不是三五天能讲清楚的，在此就不多做讲解了。 《龙岭迷窟》《鬼吹灯》第一部第二卷《龙岭迷窟》，实际上这卷故事，分为了三个部分，一是龙岭倒斗发现西周幽灵冢，二是摸金校尉黑水城寻宝，三是石碑店棺材铺献王痋术浮出水面。 虽然一卷中有三个故事，但在本卷中，我主要想突出惊悚这一核心元素。 也许有人说《鬼吹灯》是惊悚小说，其实我觉得完全不是，整体上和“恐怖”关系不大。 如果说到惊悚，我想惊悚只是本书诸多元素之一，并非主要元素。 悬念迭出的只有《龙岭迷窟》这一卷，到处是传统话本令人窒息的扣子，这是耸人听闻的一卷。 写《龙岭迷窟》的时候，我开始考虑整体故事的构架，为了将前两卷与后面的内容连起来，就安排了一些大篇幅的插叙，这就是鹧鸪哨拜师、纳投名状，盗南宋江古墓，然后与了尘长老，以及托马斯神父一同前往黑水城探险的事迹。 《鬼吹灯》的副标题是“盗墓者的诡异经历”，这就是说以摸金的事迹为主，但作为暗线，搬山道人和卸岭力士等其余盗墓者的故事也开始逐渐出现，并且确定故事的线索将围绕着无底鬼洞展开，所以《龙岭迷窟》的作用类似于穿针引线。 在本卷中大篇幅的插叙是为了调整思路，通过民国时期的传说，来检验一下自己驾驭不同年代背景的文字能力，可以说是在摸索中前进。 在这一卷中，个人比较满意的是灯影、椁异、悬魂梯，以及野猫、鸡鸣灯灭不摸金这几章，存在较大缺陷的则是钻鱼骨庙盗洞、西厦黑水城通天大佛寺这两部分，因为计划要写到一百万字，因此放慢了故事的节奏，另外说明一下，因为每天在起点更新，为了给网络盗贴增加一些阻力，从这一卷开始用了不少生癖字。 《云南虫谷》《鬼吹灯》第一部第三卷《云南虫谷》，写这卷故事的时候正好是在看世界杯，印象尤其深刻，是对精力、体力、毅志品质的一次严峻考验。 云南献王墓这一卷中以探险作为核心。 我个人很喜欢看电影，曾经非常喜欢《深渊》和《异形》。 所谓的探险，是探索加冒险，后来看到翻拍版《金刚》的预告片，有一段探险队利用转盘式冲锋(抢)枪，同山谷里蜈蚣恶(占)战的桥段，超级喜欢这种场面。 老式装备的探险队，皮划艇漂流、坠毁的空(君)军飞机残骸、幽灵般的摩尔斯信号、芝加哥打字机、千万年不死的巨型昆虫、吞噬万物的尸洞效应、在自然环境恶劣的丛林和化石洞穴中披荆斩棘，于是云南虫谷就启动了，完全是藏宝图式的传统探险元素，里面加有一引起奇怪的灵异和科幻色彩，这是新旧冒险元素相互结合的一卷。 在《云南虫谷》中，故事类型全面转向“探险”。 本卷出场人物较少，主要篇幅用于讲述险恶的地形和各种诡异的陷阱。 对于陈瞎子贡献的人皮地图，开始的时候在我脑中并没有什么概念，觉得怎么离奇就怎么安排了，随着写作的推进，把这一个个谜团揭开，自己也觉得有些惊讶，最早设计的献王墓，是一个只有在天崩时才会被人进入的古墓。 还曾异想天开，有一架大型客机坠毁在摸金小队面前，从而撞开了古墓的大们，但后来一想到还有许多朋友今后要坐飞机出门，这么写可能不太好；加上在幽灵信号一段中，使用了抗战时期美（mi）国援华空(君)军的运输机，所以最后就把天崩描述成几十年前附毁的轰(乍)炸机了，这种情节上的重力感和命运感是我自己也无法提前预测的。 这一卷我比较满意的部分，是对于虚构的痋术的创造，终于能自圆其说了，自己还是很佩服自己的，另外葫芦洞、天坑深潭、霍式不死虫、鬼信号这几段也觉得非常满意。 但此卷篇幅较长，存在缺陷的地方也是很多，主要是节奏控制得不是太好，最不满意的是写到后面忘了前边埋的一些线索，导致脱离的时候没有用到。 《昆仑神宫》《鬼吹灯》第一部第四卷《昆仑神宫》充满了神话色彩。 中国地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化与传说。 凡是中国神话必定离不开昆仑山，它是天地的脊骨、祖龙发源之地、西王母的神宫、北方妖魔的巢穴，昆仑离开了神话传说似乎就不能称之为昆仑了。 古籍上记载着昆仑西王母的真实形象是个怪物，我个人想象可能是条大鱼，曾在自然博物馆中看过世界上最大的淡水鱼，感觉真的像龙一样。 这一卷的情节涉及到格萨尔王传说。 制敌宝珠的英雄大王史诗，本身就是一篇神话色彩很强烈的说唱长诗，所以在昆仑山这一篇中，揉入了许多接近神话的另类元素。 风蚀湖的鱼王、无量业火、乃穷神冰、大黑天击雷山、水晶自在山、恶罗海城、灾难之门，这场冒险光怪陆离如同进入了幻界。 《昆仑神宫》是如同在神界中冒险的一卷，虽然神话元素众多，但还是保持了一贯的原则，尽量向真实世界靠拢，当然不会有飞天入地、长生不死、神仙符咒那种真正的神话。 由于时间安排与合同的原因，《鬼吹灯》的第一部在《昆仑神宫》后，就算结束了，最后的结局处是在北京的北海公园，属于完美大结局。 起点中文网最后一章234章中完整收录了全部内容，实体书更是完璧无缺，当然这个大结局只属于第一部。 在《鬼吹灯》第一部的前四册中，我个人最喜欢的情节，就出现在西（分开）藏，但出于篇幅的问题，那部分被收录在了实体书云南卷的最后，是描写胡八一参军不久，在西（分开）藏月夜下的荒废寺庙中，同铁棒喇（马）嘛恶战狼群的一部分，其实这几章无论如何都应该算在最后的西（分开）藏之卷里。 最不满意的部分是这部分节奏没控制好，导致最后进入凤凰宫的时候已没篇幅展开。 2007年3月，临时决定写《鬼吹灯》第二部，和第一部几乎一样，在动笔的时候，基本没有整体的构思，只是有个大致的目标，打算在第二部中，写两部前传和两续集，并且相对第部而言是独（力）立内容。 第一部的构架上存在许多遗漏，我希望在写第二部故事的同时，也能够对第一部做些补充，当时并无把握，但最后的效果来看，还是比较满意的。 《黄皮子坟》如果按照我最初的计划，还是要在《鬼吹灯》第二部的四册中，描写四种不同的重点元素，这所以要写前传，主要是想活络一下思路和文字，使自己不会因过于僵化的时间线索失去耐心。 《黄皮子坟》是年代背景非常强烈的一卷，核心元素是关于黄鼠狼的种种诡异传说，和非人生物的墓穴和棺椁，以及东北地区特有的江湖体系，都是我非常感兴趣的元素。 但由于年代背景比较特殊，许多词语和内容难免要受限制，不同于思想活跃的八十年代，这一时期的主人公尚不成熟，但满腔的热情却是什么困难都挡不住的。 我曾在海拉尔和大连，参观过日军侵华战争时期的遗址，包括焚尸炉、监狱、欧洲风格的医院和研究所等建筑，对其印象深刻，所以将故事的背景设置在其中。 在这一卷中，我觉得写得比较满意的，是对于黄皮子读心术和焚化间的描写，以及老羊皮死后被雷火击中的诡异事件，很有沉重感，单就实物来讲，觉得怪汤这一段很离奇又很真实。 比较大的缺陷在于有些很有意思的东西忘了写进去，人熊那部分也处理得太草率了。 《南海归墟》作为第一部故事的延续，在前边几卷中，对于摸金倒斗的描写，使我觉得中国传统行业中，有许多风险很大的职业，风险性最高的，当属在海中采珠的疍民。 南海采珠的疍民原型出自广西北海地区，秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人来写他们的故事。 所以在这一卷中，海中采珠和这一行业的传说是重点元素。 有观点认为，灿烂辉煌一时的玛雅文化，是中国西周时期渡海的先民所建，因为两者相似之处极多，射日神话更是华夏文明中十分重要的内容。 曾想把海底的神箭，描写成一种真正的巨型兵器，迷失在归墟这片混沌之海内的摸金校尉和蛋民们，最终开动了震惊百时的神箭，射破了头顶的大海，从而逃出生天，可后来写的时候，把这个构思给忘了，但借助过龙兵这一海上的真实奇观逃生，也是十分惊心动魄的冒险。 关于用装填了石灰的西瓜杀死水中恶鱼，并依靠司天鱼在茫茫无际的大海上航行，这些事情并非是我虚构的。 以前在中国南方，确实存在着。 对于本卷中我比较满意的，是对海岛上的黑市描写，有一些关于海难的桥段也觉得不错，例如乾坤一跳等等；感到最不满意的是海柳底舱中海匪的尸体，这段粗糙了，应该有很大发挥的余地。 珠母海里的事情也应该展开来写，但每卷书的篇幅和字数也是一个很难克服的限制，情节和内容既不能多，也不能少，在没有整体大纲的情况下，很难控制，业余和专业的水平可能就在于此了。 《怒晴湘西》在这一卷时，我的工作时间非常宽松，时间多了相对就会写得比较从容，所以单从文字上来讲，我觉得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷，因为关于现代题材的限制越来越多，所以决定把前传倒回民国时期，放开手脚狠狠开挖。 以前我曾图着顺口，随意编了发丘摸金、搬山、卸岭这三大体系，随着故事情节的不断展开，就逐渐勾勒出了这些行业的来历、掌故、传说、手法，因为以前几本都以望风水盗墓为主，导致许多人，甚至连跟风写所谓盗墓小说的人，都只知道看风水找龙脉，却不知民间有许多稀奇古怪的盗墓方式。 所以在这一卷中，把望字诀以外的盗墓手段作为核心。 我觉得民国传说式的故事，一要有说书的语感、二是要有侠盗般的人物，再加上各种黑话切口，充满了历史民间故事的色彩，才会有趣。 以前写黑水城一段，是试探性的，没敢往大处写，但有了以前的经验，写起来自然驾轻就熟，其中编了一套全新的概念性暗语，也就是山经，包括常胜山和月亮门等体系，完全是虚构的。 另外本卷也创造了几个记录，一是出场人物多，以前担心控制能力，没敢同时写过双主角和大批配角轮番上阵。 但写了这么多也不可能一点进步都没有，这一卷的人物调动和背景描述已经能得心应手了，而且情节上对第一部做了很好的补充，也贯穿了第二部的四卷，超出了最初的计划，这是令我很高兴的。 再说一下地理背景，湘西的故事被写入文学作品中的，可以说是多如牛毛，但巫蛊、赶尸、落洞一类的事情，听得多了，就不会再有新意，我个人也很不喜欢，所以在《怒晴湘西》中，写了瓶山的各种传说，争取与那些老掉牙的故事区别开来。 并且在这一卷里，出现了一些全新的器械，例如蜈蚣挂山梯和穿山穴陵甲；再比如，陈瞎子使用的听风听雷之术，还有以敏锐的嗅觉闻土辨藏，都是民间流传的盗墓手段，可以算是戏我自己发明的几大盗墓体系，进行了很好的总结，这是最满意的地方。 另外个人感觉写得比较好的两个桥段，一是群鸡大战古墓蜈蚣，另一处是之前卸岭群盗误入水银发动的机关城。 比较不满意的地方有三处，一是花灵和老洋人没什么戏份就挂职了；二是鹧鸪哨同六翅蜈蚣落入无量殿，这一节描写得比较混乱；三是发现丹房的桥段比较平。 《巫峡棺山》作为全书的最后一卷，《巫峡棺山》这一卷的任务比较重，最要命的是字数，根据合同约定的字数来算，第二卷的前三册，第一册少了三万字左右，只好都加到最后一卷中，所以本卷是超长篇，足足多了半本书，但即使是这样，最后一卷的篇幅也显得不够用。 在计划中作为全书主线的四枚铜符，象征着通过不同形式存在于天地间的四种生命状态，想每部引出一符，但那样一来，就需要至少五册，只好简化了一些情节。 另外也打算在这一卷中，把《十六字阴阳风水秘术》成为残书的真实原因，以及摸金符上代主人的故事做出交代。 《鬼吹灯》全书起于《十六字阴阳风水秘术》残卷，最后也将终于《十六字阴阳风水秘术》当年被毁的往事，除了地仙村探险的内容，最后一卷中还包括了这些情节。 除此之外，还在本卷中说明了，为什么只剩下三枚古符，以及发丘印在明代被毁的历史，故事的地点发生在长江三峡附近，地理背景是令人匪夷所思的棺材山，情节发展上的转折很大。 长江三峡长七百余里，两岸连着无数山阙，层峦叠嶂，这里自古就是神秘的巴蜀文化与巫楚文化交汇的区域，神话故事和民间传说数不胜数，其中多少有一些上古历史的投影；兵书宝剑、千年栈道、峭壁悬棺……给后世留下了无数想象空间。 作为通篇贯穿的主要线索——《观山指迷赋》，是一段类似于民谣的口诀，包括《观山掘藏录》，本来都是我另一部作品中的原创内容，因为2007年的写作计划改变，临时变为了《鬼吹灯》第二部，所以都被用在了本书中，另外一部书就此取消，以后也不会再以任何方式出现。 本卷中我最满意的地方有三处，一是金丝雨燕搭建的无影仙桥；二是观山神笔，画地为门；三是乌羊王古墓鬼音指迷。 另外，关于黑猪开河的传说，以及棺山盗骨图的来历，算是灵机一动的神来之笔。 在虚构的故事情节中，融入许多大家都知道的传说，比如天河鹊桥相会、神笔马良，还有古画《群贼盗墓图》，这些或真或假的传说，都在《巫峡棺山》中以全新的角度进行了解构。 缺陷是由于最后一卷中要表现的内容太多太集中，不免有些地方没有深入展开，显得仓促了，结局并不能说是圆满的，毕竟多铃终于死亡。 与我初期一味喜欢不可思议事件的态度不同，对于用了两年时间写就的超长篇作品来讲，平淡朴实才是真。 在最后的六章里，我主要想阐述一下《鬼吹灯》全书的理念，“鬼帽子”这三章，是说不能迷信风水，“天人一体”的概念是在心而不在地；最后“物极必反”的三章，则是说明摸金校尉保身求生之道。 最后再说一下我的作品《鬼吹灯》两部八册，始自《精绝古城》，终于《巫峡棺山》，按我的想法还可以再写八本，但是，新的计划已经酝酿成熟，我已经有些迫不及待，所以已经没有再往下写《鬼吹灯》的计划了，这部书到此为止。 在此特别感谢所有喜欢这本书的读者朋友，并且感谢起点中文网、安徽文艺出版社，以及千喜鹤文化传播有限公司的各位老师，没有你们的大力支持和帮助，就不会有《鬼吹灯》这部作品问世。 鬼吹灯就到此结束了,谢谢大家的支持
旅游和地理的之间存在的联系
旅游与地理我国是世界上风景旅游资源最丰富的国家之一。 旅游资源当中的自然风光资源都是以自然地理景观为基础的。 其中种类很多。 自然风光资源就使指那些具有美感和欣赏价值，能够吸引人们参观游览的自然风光。 我国辽阔的疆域，巨大的家纬度差异和背倚亚欧大陆，面向太平洋的地理位置，呈网格状分布的地貌格局，以及地形的高差，形成自然地理地域分异中的水平地带交错，加深了自然条件的复杂性和多样性，是形成我国类型多样、千姿百态的自然风光资源的地理基础。 自然风光资源以名山奇峰、秀水胜景、天象气候、珍禽异兽、观赏植物为旅游业发展增光添彩。 1、山岳风光。 我国多山，山岳风光是以其形体给旅游者以雄伟、高大、庄重、深邃、奥秘、秀丽、奇绝等丰富的美感。 一般说，这里植被茂密，空气清新，气候变化多端，可以进行消夏避暑、观光旅游、登山健身、科学考察等多种活动。 根据美学形象和观赏效果，结合成因，山岳风光可以分为以下几类。 花岗岩山岳风光，花岗岩坚硬耐蚀，三维节理发育，球状风化现象十分普遍，常常形成许多别具风格的奇山怪石景象，例如海南崖县“南天一柱”，黄山“莲花峰”、“仙人指路”、九华山“观音峰”等。 我国自北向南均有分布，著名的有黄山、千山、普陀山、天台山、莫干山、三清山等。 ①喀斯特山水风光。 喀斯特地貌天然造型极为丰富，常见的有：峰林、孤峰、石林、天生桥、地下河、溶洞等。 我国有石灰岩面积130万平方千米。 占全国总面积的14%，以喀斯特山水著称的云南、贵州、广西分布面积最广，发育最典型。 这里有桂林山水、漓江风光、云南的路南石林、四川型纹的石海洞乡、广东肇庆七星岩等。 同时南方喀斯特区几乎无山不洞，例如广西阳朔月亮山、贵州安顺的龙宫洞、柳州的万华洞等，北方如北京十渡、北岳恒山等。 我国还有一种特殊的喀斯特地貌——石灰华，串状起伏，形如梯田，凹处积水滋生出各种藻类，呈现出斑斓多彩的色调，景象异常壮丽，以四川松潘境内的黄龙寺附近最为典型。 ②丹霞山风光。 红色砂岩造型以广东仁化的丹霞山最为典型，故称“丹霞地形”红色砂岩胶结、固结程度较差，岩石硬度较小，易风化侵蚀，也便于人工斧凿或雕刻，例如四川乐山大佛、广元摩崖石刻等。 我国红色砂岩主要分布在南方，著名的风景区除丹霞山外，福建武夷山市的武夷山、江西贵溪的龙山、四川青城山、安徽齐云山、四川乐山等。 河北承德避署山庄四周的山岳也是丹霞风光。 ③火山地貌风光。 火山是一种地质活动的产物，火山地貌景观中火山锥、火口湖、堰塞湖、温泉、熔岩洞穴等。 对游人具有很强的吸引力。 我国火山地貌主要分布在东北大、小兴安岭和长白山区，以及台湾和雷琼地区与西南地区，著名的长白山景区天池，镜泊湖和黑龙江德都得五大连池、台湾大屯火山群、广东湛江湖光岩、云南腾冲打鹰山等。 ④其他名山风光。 我国还有发育在其他岩层上的名山。 庐山是由沉积岩形成的垒式断块山，张家界和天子山主要有石英砂岩夹薄层砂质页岩构成，五台山由前寒武纪成积岩构成，中越嵩山主体由石英砂岩构成，武当山主要由火山碎屑岩构成，峨眉山主要由成积岩断块隆起而成。 2、河湖泉瀑。 水是自然界最活跃的物质。 山得水而活，水得山而幽。 自然风光中的山水景象历来是自然界中最妩媚、动人的画卷。 ①河山峡谷风光。 我国江河众多。 著名的长江三峡气势磅礴；黄河波澜壮阔，气势雄伟；漓江碧水清彻见底；明丽的富春江碧波帆影；天下奇观的钱塘江潮汹涌澎湃；四时长丰的珠江，沿岸林木葱茏，山清水秀。 湖泊水库。 我国湖泊星罗棋布。 以天然景色取胜的大深湖泊有著名的五大淡水湖、长白山天池、云南滇池、台湾日月潭以及高原湖泊等。 园林湖有杭州西湖，嘉兴南湖、武汉东湖、人工湖有三门峡、刘家峡、十三陵等。 ②瀑布风光。 我国瀑布很多。 贵州有黄果树瀑布，吉林白头山天池有长白瀑布，云南路南有大叠水瀑布等。 他们个个状如万马奔腾，使风景区充满无限活力。 泉水风光。 我国山间、平地都有泉涌。 多数温泉、矿泉所在之地山川秀丽，风景如画，是旅游胜地，也是疗养、沐浴的好去处，例如陕西的华清池、广东的从花温泉，山东崂山的矿泉水。 ③海岸、沙滩、岩岛风景资源。 我国大陆海岸线曲折绵延，海滩众多，海岸类型多样，不仅有沿岸、沙岸、泥岸，还有热带红树林海岸和珊瑚海岸。 在海湾的顶部常分布着空气清新、阳光和煦、滩缓细沙的海滩，为优良的海滨浴场和避暑胜地。 例如大连、青岛、北戴河、威海、普陀、鼓浪屿、鹿回头、天涯海角等早名扬远外，还有烟台、连云港、南通、北海等广阔海滨游览休息地有待开发利用。 我国辽阔的海疆拥有5000多个岛屿，台湾岛、海南岛、崇明岛为我国三大岛；舟山群岛、澎户列岛、庙岛群岛以及南海海域的东沙、西沙、中沙、南沙是我国著名的群岛。 大连市西的小龙岛，岛上蝮蛇触目皆是，成为著名的蛇岛，此岛附近另有一鸟岛。 台湾的兰屿，构成了海滨风景资源的雄厚基础，加以温暖的气候条件，有较长的旅游季节。 所以，我国海岸、沙滩、岛屿风光，有着广阔的开发前景。 3、气象气候风光资源。 气象风光是指在日照、温度、水分等因素的作用下形成的天气和气候现象，如云、雾、虹、雨、雪、冰、淞、冷、暖等都是可供观赏和游乐的独特景观。 我国地域辽阔，地形复杂，气候类型多样，因而气象气候旅游资源非常丰富，从南到北，从东到西，各地都有不同特色的气象气候景观。 南北跨越五个气候带，地势高差数千米，就形成了气候类型多样垂直差异特点，可促进旅游季节均衡发展。 我国自古就有因时制宜安排游览活动的优良传统，例如春戏桃柳、夏赏风荷、秋临丹桂、冬咏寒梅之类。 在冬季西北和被服要开展滑雪、冰灯节、滑冰、爬山、骑马、狩猎等活动；南方可开展游园、泛舟、垂钓、冬泳等活动。 我国东北林海雪原的雪景，冰城哈尔滨的冰雕，华山、黄山、庐山的云海，峨眉山的宝光，太白山的积雪等，都是著名的气象气候旅游资源。 4、生物景观旅游资源。 植物是构景中不可缺少的。 据调查，我国有高等植物多种，仅乔木就有2000多种。 许多植物种属为我国所独有。 故我国有“世界树木宝库”之称。 云南省素称“植物王国”，植物种类约占全国一半。 而西双版纳则被誉为“植物王国皇冠上的绿宝石”，那里有100多种世界植物“大全”上没有记载过的品种，可谓无奇不有。 例如贵州的鸽子树珙桐、公孙树银杏、活化石水杉等。 还有一些树木，因历史悠久，或造型奇特，而成为游览探胜的对象，如黄山游客松。 我国有鸟类1160多种，占世界的13.5%；兽类420多种，占世界的11.3%，两栖和爬行动物500多种，占世界12%；陆栖动物占世界10%，动物资源极其丰富。 我国珍贵稀有的动物有寒温带、寒带的丹顶鹤、东北虎、紫貂；温带草原、半荒漠、荒漠地带的高鼻羚羊、野骆驼、野马等，多分布于青藏高原和川、甘等地的高原草甸；寒漠中的珍稀动物野牦牛、蓝马鸡等，山地森林又大熊猫、金丝猴等珍稀动物。 我国四川西部、北部山地和陕西南部秦岭海拔2000-4000米的高山箭竹林中，是世界唯一有大熊猫生存的地区，大熊猫非常珍贵，是中国的国宝。 热带森林中有长臂猿、孔雀、野象等珍贵动物。 珍贵的水生动物有扬子鳄、白鳍豚、文昌鱼等。 5、风沙、戈壁和黄土高原景观资源。 我国是世界上沙漠面积最广的国家之一。 “黄沙西海际，百草北连天”，这是唐代诗人岑曾描绘新疆沙海莽莽的诗句。 沙漠、戈壁、雅丹等干旱地貌构成了特殊的。 具有吸引力的观光旅游资源的一个类型。 沙漠主要集中在西北地区，例如腾格里沙漠南端宁夏中卫沙坡头的鸣沙，甘肃敦煌月牙泉和鸣沙山，新疆乌尔禾“风尘”，将军戈壁上“魔鬼城”等均是沙漠、戈壁景观；而黄土塬、梁、峁、黄土柱、黄土溶洞、黄土天生桥则是独特的黄土侵蚀景观。 它们都是诱人的旅游资源，吸引着众多的猎奇、探险者和研究者前往一睹风采。 6、其他。 我国一些地区，还有较特殊或典型的地学旅游资源。 例如泥石流和地幔现象，前者以云南东川蒋家沟为代表，后者以河南鹤壁上峪村附近保存最完整，吸引着不少游人。 同时底层下面也埋藏了丰富的动物化石，著名的山东临沂山旺村，是我国第一个古生物化石重点保护区，四川自贡市已建成一座恐龙化石博物馆。
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